Впервые у англичанина Д. Гей мы встречаем ясно выраженным такое общее положение, которое и составляет краеугольный камень, исходную точку всякой математической схемы пропорциональности, всяких когда-либо

Он говорит, что все приведено к определенным углам соответственными прямыми (omnia ad certos angulos paribus lineis adaequando). Ордера Виньолы, Палладио и др. Свои каноны ордеров выработали и издали затем Себастьяно Серлио, Жакопо Бароццио

И здесь, как и в классике, в памятниках Эллады и Рима, только целеустремленный разбор сохранившихся памятников может дать исчерпывающий ответ по существу пропорциональной их схемы. Так же, как в готике и в классике, нам неизвестны приемы пропорциональных

Указывая при этом, что принятая здесь триангуляция сделана по немецкому, т.е. готическому приему. Дегио приводит также в высшей степени интересную гравюру 1592 г. , изображающую разрез собора св Петрония в Болонье со вчерченной в него триангуляцией, определяющей

Значение символизма в церковном зодчестве готической архитектуры развито, между прочим, в рецензии Герра на историю и описания соборов Кельна — С. Боассере Дегио указывает на старейший по времени освещающий данный вопрос документ, открытый в 1895

Глаз не всегда дает верное отражение видимого, вводя разум в заблуждение; так например, в сценовых декорациях выступы, нарисованные на плоской поверхности, кажутся в самом деле выступающими или весла кораблей кажутся надломленными в плоскости воды,